العرائش نيوز:
مهرجان ليكسا يفتتح دورته السابعة بمسرحية “دموع بالكحول”
متابعة: خالد ديمال
كان عشاق المسرح مساء أمس الثلاثاء 23 يوليوز 2013، على موعد مع اليوم الأول من مهرجان ليكسا للمسرح الذي تم افتتاحه بإيقاعات موسيقية من آلة الساكسفون بلمسات العازف البارع عبد المالك موراس، فيما رحبت مدير المهرجان مريم البربوشي في كلمة لها بالمناسبة بضيوف المهرجان الذي اعتبرته البربوشي استثنائيا بكل المقاييس بالنظر إلى ميزته لهذه السنة بتكريمه لعنصر النساء من خلال نون النسوة وتكريمه للنساء المغربيات اللواتي قالت البربوشي أنهن ساهمن بالرقي بهذا الفن النبيل بكامل تضحياتهن من أجل تنسم الحرية عبر خشبة المسرح.
في غضون ذلك، تم تكريم الممثلة والفاعلة الجمعوية زهور أديب التي أكد مراد الجوهري أنها تعد واحدة من النساء اللواتي التحقن بمسرح الهواة في بداية السبعينيات وعملن فيه زمنا ليس بالقصير، حيث استطاعت يضيف الجوهري أن تصل إلى بداية المشوار الإحترافي من خلال علمها المسرحي “الحيل والخلخال”، مؤكدا أن ظروف العيش في مدينة تبعد عن المركز حيث كان يتركز العمل الإحترافي، لم يسعفها في أن تكمل مشوارها، فاختارت حسب الجوهري أن تكون أستاذة في المعهد الموسيقي بالعرائش، ثم أن تصبح فاعلة جمعوية في جمعية المرأة لإحياء التراث.
من جانبها شكرت زهور أديب جمعية ليكسا على التكريم كما عبرت عن سرورها الكبير نظير الإهتمام والتقدير، إلى جانب اهتمام الجمعية بجميع الفنانين المسرحيين، سواء بمدينة العرائش أو خارجها، كما هنأت الجمعية على ما قالت أنه تعب وسهر ومجهود كبير تقوم به كل سنة من أجل النهوض الثقافي بالمدينة، واصفة مهرجان ليكسا ب”الكبير والمميز” داعية إلى بذل المزيد من الجهود من أجل النهوض بالمسرح بالمدينة.
إلى ذلك، استعرض خالد ديدان مضمون مسرحية “دموع بالكحول” التي قال أنها بوح حيوات وصوت يسعف الأصوات، وأصوات تسعف الصوت الواحد” متسائلا: “هل من مخرج؟”.. ليستطرد بقوله أن “سبب اختيار افتتاح المهرجان في دورته السابعة بهذا العمل المميز، هو حصوله على مجموعة من الجوائز على المستوى الوطني، منها الجائزة الكبرى للمهرجان الوطني للمسرح الإحترافي في مكناس، وجائزة السينوغرافيا لعبد المجيد الهواس، وجائزة النص لعصام اليوسفي، وجائزة أحسن ممثلة لهاجر كريدع، وجائزة الملابس لبدرية الحساني”، مضيفا أن مسرحية دموع بالكحول هي عمل من توقيع المخرجة أسماء الغوري وأداء فرقة “أنفاس”.
بعد العرض الذي استمتع به الجمهور الحاضر، كان المهتمون على موعد مع مناقشة العرض المسرحي الذي أكدت مخرجته أسماء الغوري أنه يمزج بين الإجتماعي والسياسي، موضحة أن الأمر يتعلق بنص يستحضر حكايات الفرد البسيطة التي تتجه نحو العام، وأضافت أن المشاكل البسيطة التي يعيشها الإنسان في يومه الخاص عندما يحس أن الحرية منعدمة في التعبير عن هذه المشاكل التي يعانيها، يبدأ صراع هذا الفرد مع المجتمع الذي لا يمنحه هامشا للتعبير عن هذه الحرية، فتكون النتيجة توضح الغوري إحباط الفرد الذي قد يؤدي به إلى الإنهيار الكلي، مشيرة إلى ما أسمته المجتمع الذي يتجاهل الفرد كليا ويدفعه كل يوم إلى التحنيط، تكون من نتيجته محاولة الفرد القيام برد فعل يروم مواجهة هذه المشاكل بمعزل عن المجتمع.
ونفت الغوري أن تكون المسرحية قد تحيزت للمرأة على حساب الرجل، بل عملت على استحضار مشاكل الرجل أيضا الذي يعاني مع زوجته ويبحث عن امرأة شابة من أجل الزواج بها، وصولا إلى مستوى يتجاوز منحى الجنس حتى على المستوى الإخراجي يصل حد الإختلاط حيث يصبح الرجل إمرأة والمرأة رجلا توضح الغوري، مؤكدة أنها لا تتحدث عن المرأة بالذات بمعزل عن الرجل، بل إن الكل بحسبها يختلط ببعضه البعض حتى يصبح صوتا واحدا.
من جهته كشف رئيس الفرقة وملحنها الموسيقي رشيد البرومي أن النص المسرحي مر بسيرورات من خلال جلسات مطولة من أجل تطويع النص وإيجاد تصور إخراجي له يتجاوز الرؤية الكلاسيكية التي يشتغل فيها الكاتب بمعزل عن المخرج، وأضاف أن الجديد في العملية هي الإضافة الروحية التي يضعها المخرج في النص المسرحي بعد كاتبه من خلال استحضار الجسد الذي يتحدث من دون كلمات، مضيفا أن النص ليس جامعا لكل المشاكل، بل يطرح بعض المشاكل المحددة، سواء تعلق الأمر بالإختلاف الجنساني بين الذكر والأنثى، أو نظيرتها السيادية التي تستحضر الوجود السياسي سواء كان جهاز الدولة أو من يتلصصون عبر النوافذ التي تتسرب منها المشاكل الإجتماعية بحسبه وتتناسل وتنعكس في شخصية من شخصيات المسرحية.
كما كانت لافتا تدخل السينوغراف عبد المجيد الهواس الذي شدد على استحضار مختلف الأبعاد الوافدة على المسرح في طرح القضايا الإجتماعية أو السياسية بما فيها جنس الرواية أو المقالة الصحفية، وأكد أن لا وجود لشيء إسمه المسرح، بل مسالك في المسرح أو ما يسمى بحسبه ب”المسرح المعاصر” الذي وصفه ب”الإضطراري”، والذي يتحقق بوجود مؤلف يشرح مجموعة من القضايا الإجتماعية ويجد لها حلولا، ويتم تنفيذ هذه الحلول من خلال مخرج وفريق عمل، مؤكدا أنها علاقة مشروطة بينما الرهان الأساسي يخلص الهواس أنها تشبه النبوءة المسرحية التي يشكل النص جزءا منها من خلال المفاهيم الجديدة التي أعتبر النص أداة اشتغال فيها من خلال طرحه للقضايا المتداولة.